水军确实是宋朝的短板，为了弥补这个短板，卢多逊上奏：“南唐水军庞大，我军必须训练一支过硬的水军，才能征服南唐。”

    “这个是必须要壮大的，但我们的水军建在哪里最合适？樊若水对水军也提出过见解，你不妨多听一听。”赵匡胤说。

    “据我此前在南唐的观察，其水军主要在长江重要渡口驻扎，既然是要与南唐作战，我军的水师也要沿长江一线，这样既占据重要位置，也适宜在江上训练和作战。”

    “爱卿言之有理，荆南已为我所有，我宋军可以在荆州的长江沿岸渡口建造大船，让荆南的水军将士帮助训练。”

    水军造船选址就这样确定了，荆南的人不敢怠慢，把当地会造船的能工巧匠都聚集在一起，大批木头也源源不断运来。几个月以后，宋军已在荆州等地建造了上千艘战船。

    宋朝又是造船，又是训练水手，这些声势自然引起了南唐的注意。南唐将领林仁肇看不下去了，他大胆上奏李煜，“我军要趁宋军水师还没有形成战斗力，派兵烧毁这些正在打造的宋军战船。”

    但李煜没这个胆量，他担心再引起战争导致自己的国主之位不保，没答应派兵偷袭。南唐只能眼睁睁看着长江上的宋军战船一天天多起来。

    ……

    南唐后主李煜面对强敌表现的谦卑之极，极力讨好赵匡胤，就是希望能保住江南国主之位。当赵匡胤出兵灭掉南汉国后，李煜知道自己与南汉国是一条绳上的蚂蚱，他主动上表去除“唐”的国号，“南唐国主”的名号他也不敢要了，改称为江南国主。

    李煜想想自己的处境就是一堆乱麻，借酒浇愁已经成为常态，年轻时的他因不想被哥哥算计，主动远离皇位之争，把自己埋没在书房里潜心研究诗词歌赋。

    但阴差阳错，他的哥哥最终还是被废掉，而他的母亲钟皇后又是南唐中主李璟钟爱的妃子，他虽然是第六皇子，但在母亲帮助下依然做了皇位继承人，成为南唐的国主。

    如今时过境迁，南唐的繁荣也不知道还能延续多久，李煜作为国主却无能为力，就连自己的弟弟李从善作为使者被派往汴京开封后，也一去不复返，被强留在汴京做官，实际上就是做了宋朝的人质。

    李煜对弟弟被留在汴京做官虽然不乐意，可还得派人前去答谢赵匡胤对弟弟的“厚爱”。李煜让户部尚书冯延鲁进入汴京，但冯延鲁确因临时生病未能朝见赵匡胤，结果无功而返。

    ……

    后主李煜整日忧心似焚，经常与大臣们设宴饮酒，忧愁悲歌，无奈借酒浇愁愁更愁。

    论诗词才赋，李煜既有天赋，也有父传子袭的基因，他在这方面的才能更上一层楼，远超其父亲。而纵观整个南唐，风雅之风盛行，诗词歌赋遍天下，也间接推动了江南繁荣。

    李煜的风雅离不开自己的妃子周娥皇，周娥皇是南唐司徒周宗的长女，此女通晓史书精通音律，采戏弈棋都很绝妙，特别会谈琵琶。。

    周娥皇19岁时被李煜纳为妃子，那时的李煜还是皇子的身份，对周娥皇非常喜爱。

    当唐元宗李璟过生日时，周娥皇为公公弹奏琵琶以示祝寿，李璟非常赞叹她的才艺，并赏赐知名的烧槽琵琶给她作为答谢。

    周后的曲、李煜的词，犹如天合之作，李煜存世的作品或香艳、或柔情、或悲哀，很多都与这位女子有关。

    ……

    李煜继承国主之位后（961年），册封周娥皇为国后，周娥皇“雪莹修容，纤眉范月”，她喜爱的“高髻纤裳”、“首翘鬓朵”等妆容，后宫争相效仿。

    周娥皇比李煜大1岁，李煜虽然后宫嫔妃甚多，但却对周娥皇用情极深恩宠有加。

    周娥皇喜欢香风薰雾，李煜为她专设司香宫女，所用焚香用具多达数十件，都是用金玉精制而成。

    ……

    三月的升元殿，春光明媚，鲜花盛开，芳香四溢，一场宴会如期举行。

    大臣们分坐两旁，酒碗酒杯在每个人面前的案桌前摆的到处都是，有的已摞起来。

    一排宫女婀娜多姿，翩跹起舞，丝带飘扬，编钟、埙、瑶琴、竹笛、排箫、箜篌、琵琶等宫廷乐器依次响起，音色或铿锵、或深沉、或空灵、或悠远。

    李煜端起酒杯：“诸位，今晚月朗星稀，好久没有这样放松心情了，各位爱卿与孤家一起喝个痛快!”

    “盛世唐朝千秋万代！我主恩德天下皆赞!我们干杯！”大臣们都齐声附和欢呼。

    欢快的音乐再次想起来。稍许过后，周娥皇用她的纤纤玉指弹起了琵琶，众人立即鸦雀无声。

    一曲《高山流水》犹如高山之巅云雾缭绕，飘忽无定，时隐时现。又如幽间之寒流，松根之细流。

    突然之间，又如极腾澎湃之观，蛟龙怒吼之象，宛若船过山峡之险，令人目眩神移、惊心动魄。激流险滩之后，其韵再如山势平缓，悠悠扬扬，余波激石似行云流水。

    周娥皇弹完收音，吏部尚书徐铉击掌高呼：“国主，此真乃高山流水遇知音，彩云追月得知己也，这是您的洪福啊。韩熙载如若尚在，今天也定会诗兴大发。”

    “国后所弹实乃一绝啊，孤家百听不厌。韩熙载是我南唐一支文采笔，可惜他两年前离我们而去。我还记得他在家中常常宴请宾朋的热闹场景，被大画家顾闳中绘制了《韩熙载夜宴图》，看来我南唐还是人杰地灵、能人众多啊。”李煜说。

    “陛下，就请我南唐大画家顾闳中也画一画今日宫廷舞会的场景吧，也好留个纪念。”

    “不要叫我陛下，我现在只是江南国主，不能再称陛下。但你的主意很好，留下一幅画倒是可以，就画一幅《南唐宫廷乐舞图》，如何？”

    “妙哉，妙哉，这个名字起的好，我即刻就传达国主的懿旨，请顾闳中赶快磨墨献图。”徐铉献媚地说。

    ……

    李煜受此感染，余兴未尽，当即也挥毫泼墨，手作一首《书琵琶背》：

    侁自肩如削，难胜数缕绦。

    天香留凤尾，余暖在檀槽。

    （意思是说：她肩细如削，几乎纤丽到了难以承受数条丝带的地步。她身上独特的香味留在琵琶的凤尾里，琵琶架弦的格子里还残留着她的余温。）

    ……

    李煜正在兴头上，又欣然说：“爱妃今日可为大家再舞一曲？”

    周娥皇微微起身答谢，随后走入舞池，宫廷乐工奏起《凌波舞曲》。

    只见周后舒展袖带，轻疾高飞，洒脱自然，似空中浮云，又似晴蜒点水，恍如龙宫仙女在波涛上飘来舞去，真可谓“凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身。”

    李煜的诗兴大发，此情此景再作诗一首：

    红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

    佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊，别殿遥闻箫鼓奏。

    太监走上前问道：“国主，您这是描绘的宫廷舞会场景吧，给新作取个名，我好给您汇集成册。”

    “那就叫《红日已高三丈透》，词牌名就用《浣溪沙》。”李煜略加思索回答。

    “国主，您的好诗好词应该有上百首了，是我江南第一大诗人！”太监道。

    “不可信口雌黄，江南的文人雅士众多，既有韩熙载，又有徐铉、徐锴、徐熙这“三徐”，他们皆以博才多学而闻名于江南。”李煜谦虚地说。

    ……

    后主李煜曾为周娥皇创作多首诗词，记述香闺之事、儿女柔情，周娥皇也弹奏李煜新作的词调，二人可谓才子佳人、志同道合。

    周娥皇的妩媚情态也写入了李煜的词《一斛珠》：

    “晓妆初过，沉檀轻注些儿个。

    向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

    罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

    绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”

    ……

    有一次，周娥皇曾与后主李煜雪夜畅饮，娥皇举杯请后主起舞。李煜说：“若要我起舞，除非你能为我即兴新谱一曲。”

    周娥皇命宫女取来纸笔，随口吟唱，挥笔写成《邀醉舞破》，并当场演奏。悦耳动听的曲子引得李煜离座起舞，众人无不惊叹。

    ……

    《霓裳羽衣曲》是唐代宫廷著名的舞蹈，相传是唐朝皇帝唐玄宗李隆基的得意作品，由他宠爱的贵妃杨玉环作舞表演，但唐朝末年却因战乱失传。后主李煜曾搜寻到残谱，命宫廷乐师修缮，但结果不尽如人意。

    周娥皇看到李煜如此痴迷音律，主动考订旧谱谬误，通过增删调整，重新整理为新曲，并以琵琶弹奏，新曲清越可听。

    李煜对周娥皇修订的《霓裳羽衣曲》很喜欢，经常与她一起欣赏，大唐的宫廷音乐经过200多年后重新在金陵的宫殿里悠远流长，实乃古典音乐界的盛事。

    大臣徐铉把《霓裳羽衣曲》新谱拿给南唐乐师曹生，问道：“旧曲节奏柔缓，此曲旋律急促，是何道理？”

    曹生说：“旧谱确实较为缓慢，宫中有人修订过，新曲节奏急促恐怕不是吉兆啊。”

    后主对音律的痴迷成性，必然会影响到政务，南唐的生存环境在宋朝的影响之下日益艰难。监察御史张宪因此上书劝谏，李煜也知道这样不好，他对张宪的直言赏赐三十匹帛，但李煜并未停止对音律的痴迷。