池杉从几年前就开始了研究自己这种能够窥测未来的梦，他的方法比大多数人想象的要科学严谨。池杉做的各种梦，只要他还记得，就会把简要的内容记录在日记本里面，除了描述梦里所见以外，还会写上他的猜测。

    在我加入之前，这个日记本已经有了厚厚的一本，即便是池杉的父母也从未打开过。我选了相信池杉，然后池杉选择我作为这本日记的唯一读者。也许他只是因为保守秘密太久，想要一个分享秘密的听众，然而很快我就为池杉打开了一道门。

    池杉的日记本里面有几百个梦的记录，我带着一丝偷窥隐私的快感，从池杉记录的只言片语，对画面语焉不详的描述中，拼凑出了一个光怪陆离的梦境世界。比如爆炸灰尘火焰可能是战争，跳动的数字可能是数学考试成绩不佳的压力。

    这些抽象的片段，就如同《一条安达鲁狗》上一秒现实，下一秒怪诞，混乱，黑暗，痛苦，奇异交织在一起，是发疯，也是真实内心的写照，现实的失序和落差才是发疯的源头。

    很快，我的工作开始出现转机，有些梦虽然也有天马行空不可理解的画面，但事物运行规律却十分的严谨，几乎如同现实世界。比如未来感十足的汽车，行驶到公路的尽头并不会变成飞机也不会凭空消失，而是和现实世界一样的掉了个180度的头，爬上了盘山公路的另一段。女人的直觉告诉我，池杉在梦里看到的欧洲杯直播，还有凶杀案公审大会，都和这些梦一样，都是窥探未来的窗口。

    有目标以后，事情就简单了。我的工作是激发直觉发挥脑洞，从庞杂的记录中挑出具有真实感的梦，进行引导式地提问，帮助池杉回忆更多的细节，确定这段梦可能的时间和地点。这种方式，是我从电影里面学习来的，甚至为了完善技巧，我还专门去看了一些有审讯和催眠剧情的电影。

    这种询问显然比我一个人阅读日记本要更加的耗时，而且必须两个人一起进行。因此，我和池杉向另外两个团队成员谎称回家吃饭，实际上是在小餐馆吃午饭，再去找个僻静的地方进行记录和询问。革命公园的革命亭，北门城墙上的箭楼，环城公园的小树林，新城广场的少年宫都是我们经常去的地方。

    时间就这样过了半个学期，当天气已经热的无法在阳光下久坐的时候，我们找到了一些具有共同特点的梦。有些梦真实感极强，从梦中醒来以后，几乎要分不清哪个才是真实的世界。如果一定要形容，有点像是开了快进的视频，有时候快的只能记住几个画面，有时候只是相当于录像机的快，真实但快的让人头晕。我们从直觉出发，认为这些才是我们的目标，因此给了这种梦一个新的名字，碎片。

    还有一个重要的发现，碎片不仅有未来还有过去。

    有个碎片里面出现了一个明显是成年相貌的袁丽萍，周围的环境出现了埃菲尔铁塔，我就把这个归类为未来碎片，时间根据相貌推测2000-2010年之间，地点可以确定为法国巴黎，等着到那时再去验证。

    有个碎片里出现了池杉小学去兵马俑春游，就归类为历史碎片，由于池杉小学去过多次兵马俑，只能大致估计时间为1985-1986年。直觉上不像是碎片的其他梦，为了避免误判也进行简单的记录，但不再作为研究的对象。

    还有一些梦，池杉说肯定是通向未来的碎片，但内容只肯支支吾吾的说少儿不宜，我嘲笑了他一番就很有默契的跳过去了。

    这种调查工作是非常枯燥的，每天被当作犯人审问池杉首先想要放弃，但我却鼓励他推动他，并且很有革命伙伴精神地承包了所有文字记录工作。我没有说出口的理由，其实是在这个过程中，我获得了偷窥的快乐。

    这是一个窥视池杉隐私的窗口，而且还是他心甘情愿的。比如，为什么池杉和袁丽萍一起去了巴黎，他居然喜欢这种敦厚淳朴型。而我几乎没有一次出现在他梦里，这个忘恩负义的陈世美，看来他的审美是地狱级别的。还有就是，少儿不宜出现的频率有点高！真是人面兽心！我暗自庆幸自己没有深入了解这些梦境的细节，尽管好奇心时不时地驱使着我。

    随着我们有意识的收集素材和整理规律，池杉自己也产生了一些变化。在碎片里，有时候池杉注意力特别集中，进入了一种忘我的境界，这时候碎片的速度会稍微降低一点。对那些50倍速的碎片来说，这似乎没什么用。但有些碎片的速度本来就不快，可以降低到和正常速度差不多。用池杉自己的话说，自从经历了碎片，看录像他都只用快进了。

    既然碎片里的世界非常真实，我鼓励池杉尝试获取控制行动的能力。如果成功的话，在碎片里多活动一下，不要只是当作个移动摄影机进行观察。尽量主动的做点什么，哪怕是走动一下，做些简单的活动，去影响和改变碎片里的世界。我期待着一个电影中才能见到的结局：碎片世界中的活动，能够对现实世界产生一点什么影响，比方说埃菲尔铁塔上刻着的“池杉到此一游”的事情在电视上被当作游客素质问题批判。

    然而池杉对我的建议嗤之以鼻，说我是站着说话不腰疼。他就算是全神贯注，也只能做到勉强跟上碎片内的时间流速，看清楚画面听明白对话，哪里还有精力分配给四肢。另外，碎片出现的概率不高，一个月也难得遇到一两次，练习在碎片中行动的机会十分的有限。就算是碰上了碎片，也能跟上碎片的时间流速，碰到的场景还可能是开车这种没有能力完成的事情。就算能行动，池杉也不敢主动去行动，反倒是当个人肉摄影机比较合适。

    不过随着我们对碎片的理解越来越深刻，池杉对碎片中的时间流速越来越适应，这一天还是到来了。但是事情的发展方向，还是大大的超过了我原先所预期。

    期中考试结束后的某一天，池杉告诉我，他在碎片里回到了1991年春节。在已经过去的真实世界里，在深圳工作的父亲回西安探亲，大年初一找了辆小轿车载上全家去楼观台游玩。外婆因为腿脚不好就没有上山，母亲陪着老人在山下玉华观游览，只有父亲和池杉上了山，后来因为游人太多中途返回。这一次在碎片里，由于受到我的鼓励，池杉尝试控制身体行动，居然成功了。于是，池杉说服父亲折返，自己坚持走到了山顶的闻仙沟。

    楼观台是秦岭北麓的一个山峰，以道教出名，山本身并不高。发源于秦岭半截梁北坡的一条小河，从海拔1200米高度冲下，在这里冲刷出的一条曲折的河谷，就是闻仙沟。池杉之所以要去闻仙沟，第一个目的是趁着一个人锻炼一下行动能力，第二个目的是想验证一下，所谓历史碎片是真实的，还是大脑被欺骗的结果。

    在我们的讨论中，对于未来碎片没有太大的争议，因为1992年欧洲杯已经证明了，这确实是尚未发生的事情，而且历史会如期而至的发生，不差分毫。但是对于历史碎片，我们认为有两种可能性。可能是真实的历史，也可能是记忆的重新播放。要想验证这个可能也很容易，在真实的历史中，就在池杉返回不久，山顶的闻仙沟发生了吊桥事故，造成了重大人员伤亡。

    这次池杉走到闻仙沟，如果没有看到事故过程，或者看到的过程和记载中的不一样，那么就是记忆重放。说明大脑只是重新播放了这一段记忆，对于当时没有看到的事情，大脑要么没什么可播放的要么干脆瞎编。如果真的能看到事故过程，并且和真实世界的新闻报道对上号，那就说明通过碎片也可以访问已经发生的历史时间。

    由于还在适应碎片里的活动，池杉花了不少力气才爬到闻仙沟，在距离吊桥不远的地方，在路边找了块石头坐下来观察。九十年代的风景区建设非常原始，只有最基本的大门、围墙和道路，给游客休息的座椅少得可怜。所以，大家都习惯了坐在台阶、栏杆和石头上。当然，1992年的池杉并没有觉得有什么不适。

    闻仙沟吊桥是一座悬索桥，上面的两条钢索承重，钢索上连接着很多吊索用于拉住桥面形成主要的力学结构。另外下面还有另外两条钢索，负责桥面的平衡。悬索桥最大的问题是没有刚性结构，通过时随着步伐桥会出现晃动，因此悬索桥通常要限制同时过桥人数，避免晃动超出承受范围。事故发生之后，很多媒体都做了报道，但是我和池杉当时都在备战中考，听来的二手消息都已经忘得差不多了。不过事故造成了上百人的伤亡，池杉还是知道的。

    池杉的本意是想做个旁观者，看看事故到底是什么原因发生的，验证一下我们的想法。但随着时间越来越接近事故时间，吊桥上的人越来越多，已经摩肩接踵的形成了人龙，从桥的一头排到了另一头。池杉想数一下人数，但密密麻麻的人流蠕动着，实在难以统计。但不管，池杉有点坐不住了。尽管对这个世界的真实性存疑。他想要做点什么，减少上桥的游客数量，哪怕少死几个人也好。

    九十年代的风景区，并不像现在主流的一票全场同行，而是盛行园中园的做法。不单是进小景点要收费，有些交通要道也要收费，不给钱就要绕个大弯。而闻仙沟的吊桥，就是一个要单独收费的项目。池杉想只要让吊桥无法售票，上桥的人自然就会减少，于是他也混入售票口的人群。池杉一边装模做样的往窗口挤，一边跟旁边人抱怨，“景区大门口不是贴出来春节期间吊桥免费吗，怎么还在卖票？”

    果然不出所料，已经混乱的现场游客们更加骚动了，还没买票的开始质疑售票员，拿到票的想要退票，还有一些已经上了桥的，则是回来围观。售票人员脸色铁青百口莫辩，却又无可奈何，只能死死的守在入口处，不让那些没有买到门票的人上桥。制造了混乱的池杉，在混乱中偷偷地挤出了人群，躲在远处人群里面悄悄观察吊桥上的情况。上桥的人少了，人群似乎比刚才略微松动了一些。但是下桥的地方由于有人要返回退票，显得更加拥挤了。

    池杉后来向我形容当时的场面。忽然一根吊索从桥头固定水泥中断裂开来，像鞭子一样卷曲着飞向空中，鞭梢发出凄厉的响声。桥面立刻失去平衡，整个桥面就像是卸货的翻斗车一样向一侧翻到过去。现实和碎片在此时重合，吊桥如预料般坍塌了，一股寒意从头到脚袭来，池杉仿佛置身于冰湖之中。

    后来一段时间，池杉有点低沉，他自己也说不清是目睹了事故的心理冲击，还是对成为事故导火索的自责。我陪着池杉也低沉了一段时间，后来的一两个星期，我们都没有再进行碎片的研究。关于吊桥事故，我们去学校图书馆翻了事故之后一年的报纸，事故原因是吊索质量和严重超载。

    总之，我们只能得出一个结论，碎片里的世界应该就是真实发生的历史，但我们无从判断，池杉能否改变历史。因此我们更无法知道，历史被改变之后，未来将往何处去。

    为了安慰池杉，我绞尽脑汁用《割草者》的电影情节来说服池杉，碎片只是个无限真实的虚拟世界，池杉只是无意中被纳入其中的观众。