徐氏自从有了这个来之不易的儿子，她就变成了“虎妈”，教我兄弟这个小儿子不亚于现在任何一个望子成龙的家长。

    三岁就让他读书识字，娃握不住笔就先让背书，自己每日叉腰督促，还抓住各种机会言传身教，让娃出门打酱油给他铜钱的时候都会说：“你好好看看，这上头是你伟大的爹的笔迹！”

    我们年纪大了看小孩那都跟看小宠物一样，有时候看她把这娃管得笔直也心疼，我就说你这小丫头怎么心这么狠呢。

    她却振振有词，说我若没教好他，如何对得起欧阳家的列祖列宗。

    我心说你难道不知道他们家列祖列宗都乱葬岗了，而且也不是搞文艺的么，你在这自high给自己乱定什么KPI啊。但我兄弟在我可不敢说出口，只对徐氏说，你家男人都没这么在乎，他之前有三儿子也就那样，你急什么。

    她说，叔叔，您这样说就不对了，我听娃读三字经，我都知道“玉不琢，不成器”，这小苗已经是欧阳家最后的希望了，再教不好他爹的才学书艺还如何传承？

    我那时候没觉得这话有什么，只觉得这小丫头和我说话还真是不客气，难不成真觉得自己是我的“嫂子”了？现在想来徐氏还是很有远见的。

    历史上少有父子传承的书法家，最有名的自然是是王羲之与王献之，另外一个便是我兄弟和他这个儿子欧阳通。而在欧阳通的传记上，也很少见的用了很多笔墨描述徐氏对他的教育，以及成年以后他对母亲的孝敬。

    我们那个时候还不兴什么“亲子关系培养”，一般来说年幼的娃家里就是女眷们带着。父亲，尤其是我们这种做官的父亲，是不会参与太多与幼子的互动的，更何况我这兄弟还年纪很大，平日里装正经的时候也不少。

    所以当时我兄弟这个儿子，小小的人儿，见了我兄弟却很拘谨，每次都是用他娘教他的姿势谨小慎微地拜见，一步都不敢有错的样子。

    这一日，我溜达到他家，托他再帮我写点字过节送给领导，他一如既往地鄙视我了一下，数落我几句，却还是往书房走去了。我搓着手颠儿在他后头。感觉《指归图》之恩在他这我刷脸刷了一辈子。

    和往常一样，他坐那写着，我在一边伸着头看着，他这性子我知道，你要让他写，就不能再提比如“你帮我写个财运亨通”这种话了，让他自己发挥就好。一般他都会写一些古文诗歌，或者史事故事寓言什么的，文人嘛，这点清高劲儿还是要有的。

    这次他下笔很重，笔画如刀砍斧剁一般利落，虽然是行书小札，却字字独立，风格比那北碑还碑，结字也是瘦硬无比，尽显险峻，与那二王的秀美灵动之风可真是迥然不同。

    我在一边看得惊心动魄，还在想我是不是惹他生气了，大气不敢出。

    大概有五六行吧，他写完裁下纸来，放在桌上，对我道：“拿走。”

    我忙“哎”了一声，拿起来细看，发现他写的是《尚书》里面的卜商和孔子的一小段对话，内容嘛，就是文人那一套读书论，配合他这四面削成，力道十足的字，那清高劲儿简直要冲破天际。

    “哎呀，过节送领导，谁看你在这扯什么读书不读书的。”我嘟囔道：“你就不能写点兰亭集序啥的，那字看着也喜庆啊，大家都开心嘛！”

    “那找王逸少给你写去。”他冷笑道。

    我倒也是无所谓的，反正冠上他欧阳询的大名，字字都值钱。只是我明明见过他能那样一气呵成地写出兰亭集序整篇，字字优雅秀美，变化多端，神韵气势都丝毫不差，可他在自己创作之时却不愿拘泥于二王书风，总是在不断尝试着新的风格、展现不同的风貌，虽然这风格挺不讨喜的吧，在我这书法小白看来和他人一样，倔老头一个。

    我俩正说着，忽见书房门口他儿子探头探脑，被我们发现了又赶紧缩了回去。

    “来来！”我向他挥挥手，我这个暖男老叔叔可是比他爹要受欢迎多了。这娃迟疑地又探出头来，然后试探着往前走了两步。

    我便放下纸，站起来走到他面前一把抱起了他，又走到我兄弟身边坐下。

    然后我就发现这个娃的目光一下子就落在了纸上的字之上，盯着看，看得非常专注。我都有些担心是不是徐氏把他管傻了，我们三四岁那会儿谁愿意看这个啊，都在外面疯得最好不要进书房。

    我兄弟也发现他这个儿子如此专注地在看，便笑着将他接过去放在自己腿上，问他：“会不会写字呀？”

    我心里直发笑，这么小的娃，毛笔都抓不稳，写什么写。

    “会……”这娃怯生生地答道。

    “哦？会写什么？”我兄弟又问他。

    “名字……”娃说。

    我兄弟便将毛笔舔好墨递给他，又拿出纸卷展开一点铺在桌上道：“写写看。”

    那小娃手短腿短，坐在他爹身上也就高出那书案一个头吧，毛笔竖起来都比他头高。

    他现在只能用小肉手一把握住毛笔的笔杆，一开始下笔把笔尖一下子摁在了纸上，压到了笔根，我兄弟稍微抬了一下他的胳膊，他就好像领悟了，马上将笔又提起来一些，悬着肘颤颤巍巍地开始写。

    我看他吃力地拿着毛笔在纸上写字的姿势挺可爱，像一个小树袋熊。

    可是没想到，他之后居然真的一笔一划地写出了“欧阳通”三个字，乍一看还真挺有模有样的。

    这三个字可都不好写，你们试一下就知道了。他写的前面两个字能看出来是他爹标准的楷书笔法，他们家里的门牌啊，灯笼上都能看得见的，所以那个欧的最后一捺也是反捺，右边像是一个奔跑的小人儿。后面一个“通”字我看着有点奇怪，总感觉有点隶，右边最上方的一横还只写了一半，不知是什么意思。

    他爹看他写完却是兴奋，一下子将他抱起来问道：“这是你娘教你写的？”

    娃点点头。

    “‘欧阳’二字楷法还蛮清晰的，这个‘通’字是从哪学来的？”我问道。

    “是‘开元通宝’上的‘通’字。”我兄弟解释道：“想是她娘指给他认的吧，他凭着记忆写居然还能写得五六分像。”

    “这么小的年纪，不容易。”我拿起娃写的纸，又细看了看，感叹道：“你这夫人教儿子还真有一套，我看比你强。过两年他写的我估计也能拿去送人了。”

    我兄弟又露出了那种笑容，只要我一提徐氏这个小丫头，他从不接话，只是这种宠溺的小微笑。

    也不知是这娃自己本身就有天赋呢，还是徐氏“鸡娃”的法子得当。但我更倾向于是这两者的结合。

    还有一个很重要的原因，可能就是这个小儿子是出生在唐朝的。无论是他爹的影响力，还是世人的眼光胸襟，都是隋朝无法比拟的。这就是“时代红利”吧。

    我兄弟本来也没指望这小儿子能有什么作为，但自从发现他还真的有那么一点天分之后，便也愿意培养培养，后来还专门给他写了一篇行书的《千字文》。

    《千字文》这个文章，就特别适合书法创作和练字，因为文章里面的一千个字都不重复，历史上很多书家都写过。最有名的就是智永那个老和尚，写了无数个。

    之后过了一两年，我兄弟为化度寺书丹了一篇碑文，重阳之时，我们这些弘文馆老头们正好想出门散散心，便约去了化度寺。

    这个寺庙是在长安西北边，大概一百五十里路，秋日里路上皆是美景古刹，一路休闲游过去，好不惬意。

    很难得的是大忙人虞世南也抽出了时间，褚亮与褚遂良也一同前往，而我兄弟第一次带上了自己的这个儿子，此时他有五六岁大了。

    由于七十以上的老头子们众多，我思来想去把我两个孙子叫上当跟班儿比较保险，这俩二十多岁正年轻，跑前跑后使唤使唤也好。

    然后就遇上了尴尬事儿，他们二人是不是得叫我那兄弟的儿子“堂伯父”。第一次当着面勉强叫出来还拜了拜的时候，可把那娃吓了一大跳，直往他爹身后躲。好在我们也没人在意这事儿，没过一会儿，“堂伯”就变成了“嘿，那小孩儿。”

    这一路上瞎玩，虞世南又开始教我孙子们大道理，把他们都说得五体投地；褚遂良自己做的便当居然质量极高，我竟不知道他是这样一个厨男，这些事情我也不多说了。

    就说说那化度寺立的新碑吧。

    它刚刚刻好，就立在寺院的西北角没几天。

    这个碑的全名叫做《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》，是当时化度寺一位有名望的禅师去世之后，专门立的碑，详细介绍这个化度寺历史变迁的一篇碑文。由李百药撰文，我兄弟书丹的。

    虞世南、褚遂良和我兄弟便立在碑前细看，指指点点，我又不懂，便抱起这little侄子说叔叔带你玩别的去，结果这小娃又怯生生地说，叔叔，我能和他们一起看吗？

    得咧，我只得将他又放了回去，他也跑到这群人中间，背着手跟个小大人一样，也不知在那碑上看什么。我也只得跟着凑上去看。

    “信本此书，倒是温润之气比以往多了不少。”虞世南道：“想是为佛所书，所以心中平静？”

    “和虞老师学的啊，君子藏器，内秀为佳。”我兄弟道。

    “欧老师此言，虞世南岂敢。”虞世南笑道。

    “我观这篇欧老师的笔法，似是甚多取自那二王，而北碑的削成之利却消减了不少，想也是圣上爱这二王秀美，书风便也往这秀美之上靠近了。”褚遂良干脆坐在地上，近观那碑。

    “是，也不是。”我兄弟道：“近年是临了不少二王好帖，但我写得如此，却也是心之所向，与那圣上的喜好没什么关系。”

    “信本这字的结构，却是与古人多有异处。”虞世南忽然道：“我看有好几个字那结字方式都与前人不同呢。”

    “这结字之法，他不是之前就写得挺怪的么。”我忍不住说了一句。

    虞世南回头看了看我，道：“非也，这感觉却是不同了。信本兄以往的字，实乃学那北碑之结字居多，我们南帖见得多了，便觉得北碑结字怪异，有一些也的确刚劲过头，在章法之中并不协和。可是你看信本这一篇，字体平整端和，章法有序，通篇器宇轩昂，精致之气尽显，已少有那北碑的古拙之风……可是细看这字……却又觉得，并非完全平正，似是变化甚多，我却是不知，信本这又是学的哪里？”

    我兄弟微微一笑，道：“通篇一样那多无聊啊，不过是边写边试试怎么写得有趣罢了。”

    “这可不像是边写边试的。”虞世南笑道：“信本兄想必是做了不少研究，才能在写的时候得心应手，每个字都能在不平正的情况下还能借势平衡统一啊。”

    被虞世南说中，我兄弟少有地背着手，有点得意地微笑不语。

    虞世南是最擅长夸人的，之后便马上补上一句：“这碑在伯施看来，不但是信本兄的书艺之新高度，恐怕也开创了古往今来楷法之新路啊！”

    所以这世上要是没有虞世南，恐怕也没几个人能夸我兄弟的字夸到点子上去，让他能如此受用的吧。

    褚遂良此时已经不语，完全看着那碑文，似乎想要一个一个字掌握所有要领一般，极其专注。看到他这副姿势与神态，我恍惚间又回到了年轻，将我兄弟从野外一尊野碑之前拉回来时他的模样。

    这学书的人估计都带着点痴吧。

    我又转头看着我那侄儿，他现在当然还是看不懂的，也并不知道什么叫做“开创先河”。只是抬头愣愣地盯着大人们说东说西，又疑惑地再转头看一看写满了字的碑文。

    我便蹲在他身边，抬手摸着碑文上的字，问他：“写得好看吗？”

    他点了点头，隔了一下，说道：“特别好看。”

    “这就是你爹写的，厉害吧。”我问道。

    他也抬手去摸着那些凹凸的雕刻文字，轻声说了一句：“特别厉害。”

    我看着他的这娃娃脸却一副凝神端重的样子不禁好笑，心想，这不是一个痴心小迷弟又要诞生了吗？

    后来我穿越到现在，才知道我这个侄子在历史上书法也的确传承了他老爹，真没想到我记忆中的那个小萌娃，那画像却是个十足的大叔，而且他居然还官拜宰相，比我们都要厉害很多啊。只是看到最后我发现他未得善终，不禁有些唏嘘。

    然后我又看了看他的作品，笔法结构啥的还真是如他爹如出一辙。不过仔细看来他性子却似乎比他爹要刚猛一些，锋芒更露，险处更险。我不知道这是不是一脉传承的弊端，那便是你只能在前人的成就之上“更过之”。

    但是“过之”有时未必是好事儿，他爹从《皇甫诞君碑》到《化度寺碑》，几乎二十年间都在内化、藏锋、藏险，七十多岁才呈现出一种秀润与筋骨并存、平正与险绝共立的绝妙字体。而他似乎却又把这种中庸之美丢掉了。追求一种字体的极端化，字起笔、收笔、转折中形式化的东西也挺多的，看起来吧，就有点刻意了。

    正如我兄弟所说，书法这个东西，若只学一脉，便难超前人，必得博采众长，搞出自己的一套审美致趣来，才算是真正的“大家”。

    哎，不过我这小扑街也就是随便评论评论而已吧，毕竟个人的创作与时代背景也是密不可分的。我兄弟也正是生在了历史上难得的统一的节点之上，才有幸“推动”了一把文字审美的进步。

    化度寺之行似乎也是我兄弟创作生涯上的一个里程碑，好像从这以后，他的风格便清晰而统一，完全走向了成熟。

    也许在他在世的时候并无感觉，但是从这之后，他的作品都成为了巅峰之作，而他，也在之后漫长的历史长河中被真正封了神。