3月7号，杰森来到公司，并没有马上就去开始《低俗小说》的后期制作，而是先在会议室举行了公司管理层的一个小会议。

    主要是参与共五个人，杰森、公司负责人乔恩?费勒梅、发行部主管詹姆士?沙姆斯、选片主管乔恩?戈登、编剧部门主管简?埃斯文森。至于版权部门主管塔克?霍金斯，被杰森打发出去找版权了。

    先是公司负责人乔恩?费勒梅汇报了《电锯惊魂2》的收益。

    北美票房分成由于当初第一部的对赌协议，华纳只收取了15%的发行抽成还包含发行费用，再减去影片拷贝费用135万美元，潮汐影业北美票房分成收入3260万美元左右。

    海外全版权被华纳3000万美元买断，资金全部都是三月底之前能到账。

    还有潮汐影业公司投资的第一部电视剧《老友记》已经准备选角，这次的《老友记》摄影棚放在了洛杉矶华纳影城中，nbc电视网那边已经通过icm公司达成了初步试播协议。

    杰森对于乔恩?费勒梅说的事情，只要求《老友记》监督好财务就行，还有演员合约的事情。

    至于《老友记》制作内容方面的工作还是和上次约定的一样就先放给布赖特?卡芙曼?克莱恩制作公司。

    接下去发行部负责人詹姆士?沙姆斯主要是说明了《电锯惊魂2》北美剩余版权公司自主发行运营情。

    电影的录像带准备3月15日正式开始北美发行，电视播放还有其他渠道也在联系中预计三月底能完成。

    按目前《电锯惊魂2》北美票房数据，北美剩余版权运营部分可能在前三年左右时间为公司创造4500万美元的收入。

    长时间的运营《电锯惊魂2》北美版权预计最终可能为公司带来7000万美元左右的收入。

    杰森点了点头，他知道电影北美剩余版权自己的运营不像卖断给华纳能一下子得到一大笔现金。

    不过也不错了，一部《电锯惊魂2》最终可能为潮汐影业公司带来上亿美元的收入算是不错了，当然这里的上亿收入指的是公司营收并不是单纯的利润。

    选片主管乔恩?戈登这次的第44届柏林国际电影节之行，还算有点收获。

    他为潮汐影业分别以70万美元买断了《草莓与巧克力》的北美版权、25万美元买断了《法官的孩子》的北美版权费买断费。

    其中《草莓与巧克力》是一部在捷克拍摄的西班牙语电影，电影获得了第44届柏林国际电影节评审团特别奖。

    乔恩?戈登还提了一嘴，公司在去年威尼斯电影节上提前购买北美版权的电影《蓝白红三部曲之白》导演克日什托夫?基耶斯洛夫斯基获得了获得了第44届柏林国际电影节最佳导演。

    这对于杰森的潮汐影业倒是意外的收获，至于《草莓与巧克力》、《法官的孩子》两部电影杰森没有什么大印象，只能到时候上映后看成绩了，反正版权费用也不多。…

    轮到编剧部门负责人简?埃斯文森的时候，她表示《电锯惊魂3》以及《生死时速2》剧本已经完本。

    下阶段编剧部门准备同时正在改编《理智与情感》、《离开拉斯维加斯》两本小说，还有完善根据杰森提供大纲的三部《惊声尖叫》、《勇闯夺命岛》、《尽善尽美》电影剧本。

    杰森点了点头，上次面试《电锯惊魂2》导演的时候遇见了韦斯?克雷文，就想起了这部原来又对方导演的恐怖片《惊声尖叫》。

    而且这还是一个系列电影，至于《勇闯夺命岛》那是为迈克尔?贝准备的，本来就是他前世的作品，至于《尽善尽美》是杰森非常喜欢和印象深刻的一部电影。

    最后杰森他们商量了一下，把这次从柏林电影节上购买的电影《草莓与巧克力》放在1995年1月20日北美发行上映，《法官的孩子》1995年2月17日北美发行上映。

    另外《喜宴》这次的奥斯卡杰森在会上也交代由发行部负责人詹姆士?沙姆斯代表潮汐影业参加，同样杰森让詹姆士?沙姆斯转告《喜宴》的导演李安，杰森希望这次奥斯卡颁奖典礼后能和李安见一面。

    杰森早上开完会议后就马上看了下完本的《电锯惊魂3》以及《生死时速2》剧本，感觉没有什么大问题。

    他就让助理梅拉通知一下戈尔?维宾斯基和迈克尔?贝来公司，然后把电影剧本分别交给他们，至于电影正式开始拍摄，基本要等到下半年左右了。

    《电锯惊魂3》杰森这次制作成本将增加到1000万美元左右，至于《生死时速2》还要等到今年的6月10日第一部《生死时速》北美上映一段时间后才能和华纳商量。

    3月7号这天基本处理完公司需要他负责的事情后，杰森第二天马上就开始了《低俗小说》的后期制作工作。

    前世关于《低俗小说》的剪辑，初看《低俗小说》的剪辑似乎不如电影的其他方面那样精彩。分章节的结构也更多和叙事策略有关。

    这部电影里，剪辑往往

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    负责讲清楚故事，完成叙事的次层工作。然而，它确乎表现出一种风格，并且近乎完美的和“失序/秩序”的主题契合。

    同时《低俗小说》就是一部反常规的电影，调侃了很多电影的不合理之处，而电影的角度，都是吃喝拉撒和一些无法回避的生活细节。

    比如当杰森将“打针”戏作拆分的时候，杰森得到3组67个镜头的段落，而它们的时长则分别是17秒、7秒和20秒。

    杰森在用同样的方法拆分“布奇赛后逃跑”的戏，2组4个镜头的段落，时长分别为30s和3s。似乎杰森遭遇了通常被称为“快速剪辑”的技巧。

    而如果将这种突然加速看作某种失序的倾向，那回归就是秩序的重建。

    于是无论在故事层面，还是主题层面，这样一种剪辑策略（此处更多是分镜头策略）都是形式和内容的完美结合。…

    杰森可以在电影中看到正反打的段落（它是属于好莱坞的语法），长镜头段落（某种欧洲语法）还有快速的推拉和突然的特写镜头（b级片的风格）。它们往往是穿插起来以丰富影片的视觉叙事。

    所以说，《低俗小说》就是通过剪辑的手法，将电影里的主要三个故事打乱，然后将《低俗小说》三个故事，分五个段落讲完，并没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，结构很清晰。

    在1994年的现在，对于看惯了一个故事的观众来说，可能有点颠覆。

    但对于以后的观众，叙事结构上反而不会有障碍。

    比如后世的电视剧《权力的游戏》和《西部世界》这种美剧，叙事结构要比电影复杂得多。

    由于杰森前世看过完整的《低俗小说》，也看过如《权力的游戏》和《西部世界》这种叙事结构复杂的电视剧。

    所以杰森对于《低俗小说》的剪辑逻辑清晰无比，没有任何困难。

    只是苦了已经和杰森合作过多部电影的剪辑师马丁?沃尔什，这一次马丁?沃尔什被杰森要求的剪辑顺序搞得有点晕头转向。

    完全无法理解这种剪辑的手法以及时间顺序。

    不过在见到杰森的一再坚持要求这样剪辑后，剪辑师马丁?沃尔什不再发表意见了，这次只能安心的当个工具人了。

    毕竟杰森不只是这部电影的导演而已，杰森同样还是他工作的公司老板。