首映后的发布会小厅里挤满了人，记者本来就不少，加上一些影评人想获得更多资讯也凑了过来，原先预留的位置根本不够坐，最后大家都只能站着。

    不一会，在电影节主席莫里茨的带领下，吴楷文、徐小艺、胡君三人走进发布会场，看到这场面也小小吃了一惊。

    主持人刚刚说发布会开始，还没点名呢，一德国老哥直接用德语向主席发问：“先生？您怎么看待这部与众不同的电影？它会获奖吗？”

    话里所指的奖项只有一个，那就是金熊。

    莫里茨也不觉得冒犯，把麦克风拉近一些，一脸赞赏的说：“柏林电影节是公开、公平、公正的，会不会获奖要看评审会如何去评判，我一个糟老头子可不清楚。”

    “至于这部电影，我只想说无比的惊艳。它区别于之前我们看过的中国电影和第三世界的电影，甚至翻遍电影史都罕有这样惊才絶艳的独角戏。”

    “有限的空间让戏里戏外的人都感觉到压抑，同时没有多余东西去分散观众的注意力，让人得以真切的感受绝境下的绝望、愤怒、惊恐、无助。”

    “还有外部那个快速发展的世界，利益让人变得物质，人与人之间的关系变得势利且疏远，展示了现代人都是孤单又渺小的个体，一个生命的降临与逝去并不会对这個世界产生什么的影响。”

    “苦难只会被当成一种饭后谈资，在人们形式地表示些许同情之后被无情地遗忘，自己的苦难也只会被当成一种社会常态。总要有人享受快乐，也总会有人遭受不幸，这是一种存在于潜意识的疏离，令人细思极恐，也发人深省。”

    说到这，莫里茨顿了顿，随即又补充一句：“这不是个别国家的现象，是放之全球普遍存在的事实。所以说，《活埋》是一部非常棒的电影，我为凯文能带着这样的作品来参加柏林电影节而自豪。”

    哟！

    不少人都觉得惊讶，老头给予的评价还是非常高的。

    接着，一位美国记者被点名，他没说关于《活埋》的话题，反而问起了准备开拍的《马戏之王》：“据二十世纪福克斯公布的消息，《马戏之王》即将开拍，能说说那是个怎样的故事吗？你将亲自执导并首次出演男主角，是什么让你做出这样的决定？”

    “那是一部歌舞片，讲述的是十九世纪一个马戏团的故事，会有非常美妙的音乐和华丽的舞蹈。”

    吴楷文并不想过多透露消息，“至于为什么亲自出演，大概是我觉得自己唱得还算不错吧。”

    台下响起一阵会心的笑声，去年末格莱美就公布了提名名单，《Yellow》提名了年度最佳唱片、年度最佳专辑、最佳流行乐演唱专辑。

    最佳唱片是给歌手的，最佳专辑则是歌手、词曲作者还有唱片公司的。

    此外，《Allofme》提名年度歌曲，吴楷文自身提名最佳新人，最佳流行男歌手。

    《真爱乐章》正如西蒙·考威尔说的那样，与音乐剧还有古典类奖项无缘，提名最佳世界音乐专辑。

    一名男记者举手问道：“胡君先生，您是一位非常有魅力的男性，在影片中展示了自己柔软的一面，你认为自己有机会争夺最佳男演员奖吗？”

    那么直接的吗？

    听完问题翻译的胡君愣了一下，然后用他浑厚的男中音说：“我当然希望。”

    ……

    “一部不同以往的中国电影。”

    “活埋在棺材里的人，就如新社会关系下的你和我。”

    “螺蛳壳里做道场，《活埋》颠覆了以往电影拍摄的手法。”

    老外没有这句歇后语，但意思大体如此。

    成功的首映让柏林到处都是赞美《活埋》的声音，加上之前的大力宣传，让电影一下子就与《战火中的伊甸园》《细细的红线》《敏郎悲歌》等影片成为金熊奖大热。

    接下来两天里，《活埋》所在的2号放映厅场场爆满，却依旧无法满足大批挥舞着钞票等待观影的人群。

    没办法，只能加场。

    这变化让徐小艺和李晓萍都有些摸不着头脑，除了本地观众，大量片商相比之前也热情太多了，好像笃定其他地区的外国人也会喜欢。

    “你以为《活埋》里那个凶手的形象是我随意写的吗？”

    吴楷文呵呵笑道：“那一类人可是戳了欧美高福利国家的肺管子，在电影里一闪而过就能叫他们感同身受。”

    其实早在80年代，随着苏联的衰弱，冷战的天平已不可避免的倒向了西方，所以从80年代开始的新自由主义才会迅速遍布全球。

    失去了意识形态上最大的敌人，此前还能抱团的美国甚至整个西方开始迅速被资本所引导，产业转移，经济空心化，高度金融化就是从这段时间开始。

    1993年，美国有部叫《城市英雄》的电影上映，讲述了一位军工企业的高级工程师被解雇后的一系列遭遇，并最终走向失控的故事。

    中国人看这部电影的时候很容易把主角当成一个反社会性人格，但那是因为咱们以自己的社会背景和经历为视角去观察的结果。

    那可是1993年啊，冷战刚刚落幕，为国家安全把半辈子奉献给军工企业的高级工程师就这么被解雇，然后妻子离婚，女儿不待见，去商店买东西还被刁难，在公园被流氓挑选，去餐厅被服务员认为找茬……一个在两年前还是国家英雄的人物，变得任何人都可以侮辱、冷落或以其他方式来激怒他。

    因为时代变了，新自由主义的浪潮下，谁的呼声大，哪个团体的诉求容易裹挟更多人，谁就能拥有更多的权利和利益。

    当然，这部分利益资本家可不会让出来，所以只能从过去的制度中，那些为了国家甘愿奉献的老白男身上剥夺。

    这事虽然主要发生在美国，但欧洲也不少，随着冷战结束，全球化分工进度加快，欧美发达国家失业率最高的就是类似的产业工人，原先属于他们的福利都被近几年高喊各种“自由”和“解放”的其它团体拿走。

    打江山时唯唯诺诺，跟苏联对峙时一言不发，哦，现在屁事没有盛世太平就知道跳出来争利益了？

    “不是你撞的你为什么要扶”这话在欧美的语境里就是个精致的利己主义者。

    这种人，往往伤害了你但死不悔改，态度极其嚣张，发现自己错了也只是轻描淡写；明明是利用政治正确霸凌抹的人，结果你针对他的错误较真，他就马上嘤嘤嘤的装可怜说你欺负他。而且你才是利益受损的人，但事情一闹大，四周的围观者都来劝你做人要大度一点，放过他吧……

    是不是很面熟，面熟就对了，要不怎么老说摸着鹰酱过河呢，在这方面美服欧服领先我们至少二十年啊！

    徐小艺和李晓萍都听傻了，还有这种操作？

    “好的文艺作品都是扎根于现实的，无论国内国外，想做大整个产业，光盯着电影这一小块是不行的。”

    吴楷文也没讲什么大道理，两人的资质摆在那，点明后自然会更全方位的去努力。

    再说了，他也就知道个大方向，实操完全抓瞎，还是当甩手掌柜好。