在前往法国之前，吴楷文先去了一趟电影局。

    虽然接连两部电影都不在国内拍摄，甚至连故事背景也不涉及国内，但姿态要做足，怎么说也是去欧洲三大为国家刷脸，给足上头面子，在不涉及底线的前提下上头自然也会对你优待。

    多了几十年经验的吴楷文比现在活跃的这群所谓第五代、第六代导演要清醒得多，别扯什么艺术不艺术，不管混哪个圈子，谁是老大，什么事不能碰一定得拎清楚了。

    不信看看张园，几年前拍了部《XX杂种》，借着电影肆意宣泄情绪，挑战审查底线，结果被禁导，今年2月才解封禁，通知都还贴在电影局的告示栏上呢。

    吴楷文路过时看到那则通知，有种张园是鸡他是猴子的荒谬感。

    今天是刘局长亲自接见，去年《疯狂的石头》能过亿，时任刘副局长就是主要推手之一，他也在今年二月份成功当上了局长。

    不过这会儿刘局长正在接受采访，而且门还没关好，声音都传到了外边。

    “我认为所谓‘地下导演’不是一个特殊群体，他们是新生力量，往往不太明白电影生产规律，拍出来的片子赔了本就会给投资方的信心带来很大的影响，这在搭建国产电影产业化的初期，会严重挫伤投资方的元气。”

    嗯？

    这说的还是张园那伙人的事？那么几天的采访本身就是带着政治任务的。

    果然，记者接着问道：“电影局解除了对张园的禁令，是否也在关注这一群新生力量？有资质的电影厂还会投拍张园的电影吗？”

    刘局长说：“我们支持一切有利于电影事业发展的力量，只是目前还没有收到张园导演向电影局申请拍摄新片的任何报告。我们也希望张园能回头是岸，把自己的位置放准确了，不要将自己隔绝于中国电影的大团体之外。”

    对于电影局对“地下导演”封杀一说，刘局长则表示这是一种误解，因为很多年轻导演根本没有将新片在电影局通过正常手续报批、审查，两者没有任何接触，也就谈不上封杀一说。

    刘局长最后说：“某些导演总以为产业化就是要把电影推到不讲艺术的地步，这是一种偏颇，我们要打破旧的观念，国家的电影产业化需要一代甚至几代人的共同努力，我们这一代人正式退休和被淘汰后，可能才会真正实现。自己内部都不团结，怎能在国际上共同维护中国电影的产业形象？”

    啧啧，虽说这话说得有点不要脸，可谁让人家是正确的的呢。

    就像姜玟拍《鬼子来了》被禁五年，禁导时间到了，姜玟上电影局拿解封证明，电影局那边的反应则堪称业内教科书，“禁令？什么禁令？我们从来没有对你发过那个东西啊！”

    就没见过那么不要脸的，姜玟气得转头就走。

    吴楷文可不想莫名其妙的被盯上，所以关系一定得搞好。

    记者离开后，吴楷文被秘书请进了办公室。

    刘局长是北影毕业，自身也有不俗的编导和摄影能力，临近60被提为局长，也算是对他几十年来坚守在电影系统的一种肯定。

    办公室里除了两书架的书，几柜子文件和几张照片，看不出有什么特别之处。

    当吴楷文的眼睛落在办公桌上，看到一本集邮册，立刻明白刘局长有什么爱好了。

    “小吴啊，坐。”

    刘局长热心的招呼着，让秘书去倒水，然后问：“这次来是要筹备什么新片？你那第二部疯狂电影要拍了吗？”

    被修改过的《疯狂的赛车》年初时就投了剧本，电影局已经通过了，作为电影审查委员会主任的刘局长自然也看过，对这部延续了前作风格并吸纳香江元素的电影他还是比较看好的。

    从大方向上，这可以算作是两地文化交流的典范，至少现在国内的电影导演里，能主动做到这一步的并不多，而且以内地为主香江为辅的更是少得可怜。

    吴楷文接过秘书递来的水杯，双手端在手里，“这次来是向您报备一下，过两天我要去法国了。”

    “法国？哦，戛纳。”

    刘局长不是真忘了，而是在等吴楷文自己提及，就像现在这样，他才有名正言顺的借口去问：“《女巫布莱尔》，那是一部怎样的电影？”

    “恐怖片。”

    得。

    听到这刘局长也不问了，自《黑楼孤魂》吓死人后，国内对鬼怪片的审查越来越严苛，这种题材虽然有市场，但电影局可不敢再轻易颁发上映许可了。

    刘局长又问：“疯狂第二部你打算什么时候开拍？”

    吴楷文想了想说：“九月份左右吧，得等我从威尼斯回来。”

    “威尼斯？”

    “对，这次去香江拍的电影，已经报名威尼斯电影节了。”

    “那么快？！”

    刘局长被吴楷文的速度吓到了，这才5月份，就拍完了两部戏，还全都拿到国外冲奖，这速度对老一辈电影工作者来说是无法想象的。

    吴楷文笑着说：“既然把电影看成一种产业，那其中必然有一些产业规律，掌握了规律，自然就提升了生产效率。”

    这种话刘局长比吴楷文还会说，只是做不到而已，他现在也不纠结于那惊人的产出速度，而是关心电影的内容：“这部电影主要说了什么？”

    吴楷文高度概括道：“资本主义世界的阶级压迫下，一段撕毁人性和心灵重生的故事。”

    “好啊，好！”

    刘局长一脸激动，恨不得拍桌子叫好，“我们的电影工作者就不该局限于农村，始终专注于过去，要去外面看一看，闯一闯，他山之石，可以攻玉嘛。”

    吴楷文麻溜的掏出一部剧本，递到刘局长跟前，“我这正好有一好剧本，需要您的指点。”

    刘局长笑了，自己刚说完“他山之石，可以攻玉”，这小子就顺杆往上爬的拿出剧本让他攻一攻。不过刘局长倒也没拒绝，吴楷文之前两个本子都相当出彩，所以他打算看一看。

    “《活埋》？”

    看到这个名字，刘局长就已经感受到了一丝沉重。

    故事讲述了一名房屋销售经理在散了酒席之后，浑浑噩噩的被人装进一副棺材里埋在地下，只留了一部手机和两个竹孔出气，而且不时还有沙子渗漏，随时可能被活埋。

    故事围绕这棺材里的人物展开，他没有任何信息，警方也无法确认埋葬的位置，他只能从自身的遭遇去推测到底是谁在谋害自己。

    一个个电话打出去，开始了自己紧张的求生之旅，也揭开了关于地产、金融、腐败、乡党等一系列社会问题。

    然而，他打遍了所有利益相关方，沙子都快覆盖了面部，却还是一无所获。

    最后，他想起了一个人，一件在他看来微不足道的小事，就在他犹豫着要不要打电话时，手机没电了。

    等待救援无望，自己又将要窒息，棺材里的人绝望的疯狂叫喊，在他即将失去意识的瞬间，好像听到上层有什么声音，又像是自己的幻觉。

    仿佛有一道光速照进来，影片到此结束。

    刘局长缓了一会才平复心情，这种程度的讽刺和揭露现实，现在的审查还是比较容易通过的，难能可贵的是这种表现手法，以电影的形式来展开，给人带来的冲击会比文字强大无数倍。

    “好本子！”

    “有您这句话，我就放心了。”