孙燕资看着王佑那要被折磨疯了的样子捂嘴偷笑，这家伙当初还觉得录歌很轻松，这下知道有多难了吧。

    “阿佑，你这还是得跟着燕资一起多练歌，这是为了你好。”李思菘在一旁提醒道。

    “知道了思菘哥。”

    王佑点了点头，想要把歌唱好唱持久还是得经过系统的学习啊。

    又是半天的时间，王佑在李思菘的指导下对这首歌进行混音，然后母带处理，当最终成品展现在他面前的那一刻，王佑只感觉一阵热泪盈眶，这首歌足足做了他近半个月的时间，实在是太难了。

    听着王佑制作完的《双节棍》，孙燕资终于懂了为什么李思菘会这么看好王佑，这才是一位唱作人该有的样子，虽然曲不是王佑写的，但作词编曲就足以展示出了王佑的才华。

    特别是这个编曲，她之前也听到了王佑要在伴奏中加入二胡，但是没想到最终呈现出的效果会这么好。

    摇滚乐中加入二胡，在这个时代本就十分稀少，对于她这位马来西亚人来说，更是闻所未闻，

    当伴奏中二胡的solo声响起的时候，她都感觉自己鸡皮疙瘩都要起来了。

    “额啊。”

    王佑长长的伸了个懒腰，现在完成了两首歌，而他这张专辑制作完成，至少还得需要八首歌，一想到这里王佑就感觉干劲满满。

    “《晴天》是情歌，《双节棍》是摇滚，不对，这首歌应该归类说唱，也不对，这首歌是新金属摇滚加说唱，还有中国风，算了，管他的。”

    王佑开始思索起来自己接下来应该写什么风格的歌曲。

    按照之前的想法，他的第一张专辑一种曲风来一首，这张专辑没有固定的曲风风向，主打的就是一个我都要。

    可现在王佑感觉自己之前的想法确实有点年轻了，因为只是我都要还远远不够，和王历宏接触之后，他现在想搭上三驾马车把三驾马车变成四驾马车。

    而三驾马车可不是那么好搭上的，想要成为三驾马车大致有那么几个要求。

    第一个，是否为华语乐坛奠定基调。

    第二个，是否提出具有革新性的音乐理论。

    第三个，是否开创出一种全新的音乐风格。

    第四个，是否通过音乐引领一个时代的审美。

    周王陶之所以能被称为三驾马车的原因就是都符合了这几个要求。

    周杰轮不用多说，中国风从他这里开始发扬光大走向巅峰。

    陶吉吉，引进R&B，使得R&B华夏化，更加符合国人的审美。

    王历宏，自创Chinked-out曲风，引领华语嘻哈说唱音乐。

    相比之下，林骏杰就有些捉襟见肘了，很多人说流行四大天王林骏杰不配和周王陶并列的原因就是这个，林骏杰虽然后来居上，在王陶热度降低之后更是只有他可以和周杰轮并列。

    但林骏杰并不符合以上的这些要求，包括也有人说应该是周王陶陈，但陈奕讯显然也不符合这几点，陈奕迅相比之下的创作水平还不如林骏杰。

    只不过这想加入三驾马车有点不好搞啊，王佑有些头大，专辑火了顶多成为林骏杰那种级别的歌手，想要成为三驾马车光靠热度还不够。

    “杰轮，对不起了。”

    王佑在心中暗道一声，他倒是可以凭借后世的记忆发歌引领一个时代的审美，但为华语乐坛奠定基调提出革新性的音乐理论，这显然实在为难他，往后二十年三驾马车依旧只有周王陶，所以他能做的就是在这三人身上薅羊毛。

    可问题是陶吉吉显然是已经没机会了，R&B现在就是陶吉吉行走的标签，至于王历宏，人家《龙的传人》专辑已经发布，Chinked-out曲风就是从这首歌开始。

    那么他就只能把想法再次打到了周杰轮身上，虽然有点小内疚，但一想到自己《晴天》和《双节棍》都薅了，再把周杰轮奠定中国风的身份抢过来似乎也没什么问题。

    反正对于周杰轮来说，即使失去中国风奠定者的身份他也依旧是那个华语流行天王。

    虽然中国风以周杰轮的歌曲出名，但周杰轮可不单单只有中国风，周杰轮的说唱也是一绝。

    即使《双节棍》没了，但周杰轮还有《娘子》这首在王佑看来是周杰轮音乐开创性第一的歌曲，更别说周杰轮往后还有《以父之名》《夜的第七章》这样的说唱神曲，大不了他以后少薅点周杰轮的羊毛。

    要是周杰轮真的一直专心搞说唱，哪有其他人什么事。

    想到这里王佑不禁笑了起来，一想到周杰轮自称rapper的场景就感到有些不忍直视。

    “咳咳。”

    感受到孙燕资那莫名其妙的目光王佑稍微收敛了一下情绪，要说中国风，虽然中国风有很多精品歌曲，但提到奠基之作那就不得不提到《东风破》了。

    其实在《东风破》之前就有很多中国风歌曲，并且其中很多歌曲还很火，像毛宁演唱的《涛声依旧》，黄沾的《沧海一声笑》，以及小哥费玉青的《一剪梅》。

    但这些歌其实都是属于古典中国风，使用传统民族乐器伴奏，传统民乐的演唱方式，传统民间小调进行作曲，和现代流行中国风是两个概念。

    虽然陶吉吉的《望春风》也是对古典中国风在流行乐上进行的改革，还有王历宏的《在梅边》，周杰轮的《娘子》，这些都是《东风破》之前颇具有创新意义的流行中国风歌曲，但始终少了点什么。

    直到《东风破》的出现，这首歌在原有民间小调的基础上进行编曲创作，以传统辞赋的模式进行歌词写作，与传统民歌、小调、戏曲分割，奠定了流行中国风的基调

    之后音乐人黄晓亮对中国风提出了大家熟知的三古三新说法，古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念。

    《东风破》完美的符合了三古三新的说法，这首《东风破》也就成为了古典中国风和流行中国风的分水岭。