长言手里拿着小小的木匣，左右为难。

    自己好不容易找到了坟墓，又好不容易找到了自己想要的东西，可是，现在却打不开木匣。

    安娜告诉长言，木匣是用木头做的，为什么不可以用类似斧头一样的东西将木匣强行劈开？

    是啊，可是，长言又有一点舍不得这么精美的木匣。

    ……

    一

    荀沫有一份纯洁的喜爱，对于她心仪的男孩。她总是“不经意”地听说关于他的消息，他开心，她也开心，他难过，她就难过。两人之间几乎同步的情感，他仿佛已经察觉，又仿佛从来不曾在意，女孩们总这样悄悄的猜想。年轻的思绪全然同柳絮一般，总在有风时旋转纷飞，潜藏的思念如涟漪层层荡漾，终被那人一句冷漠的话语，甚至一个冰凉的眼神搁浅，不得不赤裸裸地向别人展示自己脆弱娇嫩的身姿，并伴着闪烁着心伤无限的眼泪。    

        

    有一种无奈是距离，时间的距离，空间的距离，以及理想与现实的距离。所以，对于荀沫和所有与她一样有忧愁的女孩，很多事物都是那样遥不可及，于是年少的她们学会了放弃，包括她们那份单纯的爱，即使哭泣，但女孩就是从这样的失去中学会了柔中带刚。    

        

    荀沫是寂寞的，但同时她更宁愿相信自己是坚强的，正因为有了这份寂寞的青春，她才急于找寻一个梦想来充实。再寂寥的深巷也总应该通向自己的天地，女孩们用独特的韵调一路吟唱着谱写又梦想向现实过渡的抒情歌。或许荆棘划破了美丽的碎花裙，或许风雪刮伤了稚嫩的脸颊，但女孩的步伐依然坚定地向着未来。没有人可以轻视女孩，这群边忧伤边倔强的女孩。    

        

    他们，独行暗夜坡头路，不求相怜点一灯。    

    那时静待，此时花开，看似明朗的天空之上覆压着一片翻滚着复杂的云海。    

        

    路辰抬头眺望蓝得很深邃的远方，想到那不知名的地方去。看似简单的男孩却拥有向天空一样复杂的心绪，即使变幻莫测，但他们不同于女孩，不可以在迷惘过后放肆哭泣。身为男人，是否真的就当永远用沉重的铠甲包裹起那些分明疼痛的伤痕呢？路辰甚至幻想：如果我也可以理所当然的像她们一样用眼泪去洗刷心伤有多好。    

        

    当然，这种“懦弱”的想法并不允许在立铭心里逗留多久，即使想不明白。浅薄的阅历并不足以撑开年轻的心中所有疑惑的阴云，所以他们通通用一个“责任”的词去掩盖，男孩，似乎天生就应当与责任同在。早已经注定，他们有责任去保护每一个女孩，风雨兼程，再多的氤氲和疑惑，也被化成一句：别怕，有我在。    

    二

       

    实际上路辰并不是一个乖巧的男孩，他放浪不羁，甚至玩世不恭，没有能读懂他的心思，连他自己都不懂。也许路辰的家里给了他丰富的物质生活，却忽略了精神的补给，又也许仅因为处于年少的叛逆，一切都使得他成为一个在光明里咀嚼黑暗的孩子。路辰常沉浸在摇滚这种狂野的节奏中放释所有，成年人很少懂摇滚，而他们却成为了朋克的代名词。因为他们不知道，摇滚是最纯洁的喧嚣。它比着个纷攘的世界要宁静得多。在这种放纵的音乐里，人心都赤裸毫无掩饰，他们可以呐喊，甚至大哭，在那时，黑暗之火燃烧，为路辰孤独的心灵带来一丝温暖。然而他们并不贪婪，男孩只是单纯热爱摇滚，热爱这种神秘的摇滚精神。    

        

    路辰选择了在黑夜踏上青春的征途，沿着几束微弱的星光，去找寻自己的方向。于是便有人把路辰和他的朋友冠上一个叫“流浪者”的名词，这是一个属于这些孩子们的独特称谓。流浪者的天空永远是深深的灰，流浪者的世界永远是浅浅的白，在某一刻灰色与白色交织，缠绕出一个个看似阴晦的灵魂，他们茫然地徘徊在记忆沙漠的边缘怀古伤今。很少有人愿意去了解这些孩子心里那份被阴郁掩饰的渴望——流浪者可以是形容词，但我们并不希望它成为一个我们的代名词。流浪者世界里年少的我们是匍匐在泥土里的种子，一样渴望被理解，被包容，然后破土而出，抽枝散叶到角角落落。    

        

    夜里的风浸进了勇气的味道。男孩们停驻相视，他们仿佛都化作了黑暗中傲立的向日葵，手中紧握锋利的青春之剑狠狠地刺向诡异的天空。使天空闪闪地鬼眨眼，连月亮都窘的发白。他们要用这把剑把头顶的冷颜划破，任凭它依旧眨着各式各样蛊惑的眼。毋庸质疑，这是一群新的战士，天空已经被他们劈开一条窄窄的缝隙，从里面拥下来一股热情的阳光，路辰泯然一笑，朝着光明的地方，他深深地感受到了自己携带的使命。    

    三

    黄昏的景色在镜后移动着。也就是说，镜面映现的虚像与镜后的实物好像电影里的叠影一样在晃动。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界。

    这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。这不是世俗意义上男人对女人的兴趣，而是带有一丝空灵的意味，烟火气被滤净了，变成一种纯粹的审美。岛村欣赏的，不是现实中的叶子，他的目光里毫无“情欲”的影子。那映在玻璃上的眼睛，是超脱人世的，就像映在水中的柳影，唤起人的美感。

    或许那个时候，岛村终于明白为何今夜的银河会有如此赤裸裸的痛感。横跨天空的明亮光带在燃烧的烈火面前，用它弧状的身躯勾勒出现实的苍惨昏暗，并无能为力地佝偻着。叶子的小腿肚一阵一阵痉挛，岛村的心一抽一抽地冰冷。漫天火光映照出内心的震颤，他的驹子，他的叶子，他的雪国，一切有形的或无形的，深重的或单薄的，都随着银河的倾泻，轰然倒塌。

    我始终坚信岛村是爱着驹子的，尽管一切的情感都在极浅极淡的叙说中缓缓进行，我们仍可在这清幽的文字中瞰见幽艳的影。第一次见面时，驹子洁净而雅致，两个人的谈话戏剧甚至带些可笑，却让本想寻欢的岛村不忍染指。他真挚地欣赏着驹子纯净的美，甚至到最后火亮照亮所有的凄楚之时，他想起的，仍是同驹子共度的年岁。

    那么叶子呢？雪国以她开场，又以她结束，缓淡平静的叙说中，却从未成为主角。当火车上山野的灯火点亮时，岛村也只能通过玻璃的反射看叶子不带一丝杂质的眼睛，却怎么也无法直面真实的她。如雪般虚无缥缈，她是雪国中最纯净的生命，却又因这般完美的纯净，早早地注定了她的悲剧。叶子无处可逃，岛村无处可逃，驹子呢？她也注定无处可逃。只有冰冷的银河接纳他们。

    我打心眼里喜欢着这个人物。她像梦一样琢磨不定，如洁白的绉纱缠绕着你，让你沉迷沦陷，依然欲罢不能。叶子和岛村约好了一场近乎私奔的旅行，去繁盛的东京，开一家小店，有一份安稳的工作，平静自由地生活。是这般让人欣喜若狂的美好幻境，看得每个人都不禁憧憬未来美好的光景，我们期盼着叶子从那个悲凉的世界中脱离出来，拥有哪怕只是一点的微薄幸福。但事实并非这样，当她与他有了那个温暖的诺言后，如果叶子安然无恙，这个故事就不美，那根刺痛人心的针也就无法深入。寄予巨大希望的承诺伴随而来的却是死亡的前奏，这样的悲凉怕是没有几人抵得住。叶子以一种难以言说的姿态漂浮在流逝的银河中，无法完美，也无法不美，只待故事结束时，从苍凉的天际无声坠落，不溅起一粒尘埃。而哗啦啦向岛村心中倾颓的银河，到底毁灭了什么，又重生了什么？或许只有一片寂寞而荒芜的纯白可以听见。

    “世界最感无奈多情者。”难道不是吗？风花雪月，多情善感，为涂抹一点诗歌，唠叨自己的心事，几成自闭一般的自恋。“多情者最易忧伤。”在一切人类活动的地方，一旦出现“恶”，首先被伤害的就是多情者，这个伤害无法轻易消退，最后都沉没于多情者心海，汹涌为忧伤的暗流。这些话是我对青春经验的总结，忧伤很美，可以写成诗歌，但是一切都是徒劳的美丽。如雪花很美，终究被黑黑的皮靴踩得嗤嗤叫疼。

    徒劳的美丽，那忧伤，我想或许来自《雪国》。川端康成，一个孤独忧郁伴一生的日本文人。倾诉所有的忧伤在文字里面，营造一个美丽、虚幻、易碎、如雪的世界，让我走进去也无可避免地被感染了忧伤。漂浮在字里行间的虚无感，托起了我的心疼。川端康成有着一第枭鸟似的瘦脸，眼睛因之而显得突兀，时常泛着生冷而陌生的光。他的文笔自然而流畅，轻柔美奂，让人仿佛置身于故事之内，而且能在不经意间套入恰当的修辞。雪国里的故事很凄美，但从雪国的美但凄凉中侧面映出故事的无疾而终，在让读者为故事结局扼腕痛惜时也感叹于那行云流水般的写作。另外川端康成的时间描写很巧妙，不经意不明显却很恰合时宜地跳换，有时需要细读才体感受得出文章每一部分的关系和每一部分的意味。